Nie ein Ganzes

Ein Ganzes sollte dieser «Karl V.» werden, geschaffen aus der Sehnsucht, dass alles noch mal ganz und heil werde. Als Ernst Křenek 1929 auf Wunsch des Wiener Staatsoperndirektors Clemens Krauss mit der Konzeption begann, hatte der Nationalsozialismus längst Sympathisanten auch in Österreich. Ein Remedium gegen den Nationalismus sah Křenek in der übernationalen Idee des alten Habsburgerreichs, dessen Erbe für ihn Österreich sein konnte.

Deshalb wandte er sich der Biografie des Habsburger-Kaisers zu, dem die Einheit des Heiligen Römischen Reichs unter den Händen zerbrochen war: Karl V., der im 16. Jahrhundert vergeblich versucht hatte, die Reformation und die damit verbundenen frühnationalistischen Bestrebungen einzubinden und sich ins Kloster zurückzog, als er einsehen musste, dabei gescheitert zu sein. Für die musikalische Einheit sollte die Zwölftontechnik sorgen, die Křenek erst kurz zuvor für sich entdeckt hatte. Weil das Ganze hier aus einer einzigen Reihe entsteht, sah er in ihr eine kühne Analogie zum politischen Entwurf einer Einheit in der Vielfalt und Ordnung in der Freiheit. Dramaturgisch schließlich versuchte Křenek ein Ganzes zu erzielen, indem er sein «Bühnenwerk mit ...