Spiel mit dem Spiel
Im Orchestergraben lachen die Dämonen. Zur dissonanten Fratze entstellt die Streichermotive im Anapäst-Rhythmus; ein zynisch zischender Klang, gespickt mit jähzornigen Akzenten. Und mitten in die plötzliche Stille stammelt Annabella eine atonale Melodie: «Unser Kind, die Ausgeburt des Teufels.» Wahnsinn!
So faszinierend es Anno Schreier im fünften und letzten Akt gelingt, den Neutöner-Wahnsinn keimen, sprießen und wüten zu lassen, so überzeugend wechseln in den vier Akten zuvor Belcanto-Liebesschmelz und Verdi-Dramatik, Schlager und impressionistisches Schwärmen ab.
Fast jeder Sound, jede Szene, scheint einem irgendwoher bekannt vorzukommen. Und so ist es auch gedacht.
Eine Oper über die Oper wollten Anno Schreier und Librettistin Kerstin Maria Pöhler schreiben. Dazu haben sie mit «Schade, dass sie eine Hure war» ein 400 Jahre altes Theaterstück des Shakespeare-Zeitgenossen John Ford ausgegraben, das ihrer Ansicht nach alles enthält, was ein guter Opernstoff braucht: skandalöse Liebe, Intrigen, deftige Rollen(-klischees) und Extremismus. Im Zentrum steht die inzestuöse Liebe zwischen Giovanni und Annabella, umsponnen von einem Netzwerk macht- und liebeshungriger ...
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Opernwelt April 2019
Rubrik: Panorama, Seite 32
von Thilo Braun
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Gewagtes Bild. Gemalt hat dieses Porträt, das in der Dresdner Gemäldegalerie hängt und den Titel «Die Gambenspielerin» trägt, um 1640 Bernardo Strozzi, ein venezianischer Künstler, für den auch Monteverdi Modell stand. Es zeigt eine junge Frau mit ernst-traurigem Blick, einem Rosenzweig im Haar, die Gambe samt Bogen in der Linken, den rechten Arm lässig auf ein...