TV-Klassiktipps
arte
1.5. – 5.10 Uhr
Bach: Kantaten.
Münchner Barockorchester L’arpa festante, Ralf Otto.
Solisten: Dorothee Mields, Gerhild Romberger, Georg Poplutz, Klaus Mertens.
2./6./12.5. – 5.00 Uhr
Mozart: Die letzten zwei Symphonien.
Luzern 2013. Berliner Philharmoniker, Simon Rattle. Symphonie Nr. 40 g-moll und 41 D-Dur.
4.5. – 17.05 Uhr (4)
4.5. – 17.30 Uhr (5)
4.5. – 18.00 Uhr (6)
Ein Jahr in der Juilliard School von New York.
Dokumentationsreihe von Priscilla Pizzato über das New Yorker Musikkonservatorium und die Schauspielschule. Frankreich 2012. 4. Alle zusammen! 5. Künstler! 6. Zwischen Traum und Wirklichkeit.
4.5. – 18.30 Uhr
9./15.5. – 5.20 Uhr
Puccini, Gershwin und Massenet
in Baden-Baden. SWR Sinfonieorchester Baden-Baden und Freiburg, François-Xavier Roth. Solistin: Olga Peretyatko.
4.5. – 23.45 Uhr
Hilary Hahn spielt
Brahms und Bruckner. hr-Sinfonieorchester, Paavo Järvi.
5.5. – 5.10 Uhr
Die Launen der Liebe.
Sandrine Piau und Detlef Roth singen Mozart. Paris 2011.
Orchestre Philharmonique de Radio France, Bernard Labadie.
8.5. – 5.00 Uhr
Ein Schicksal zwischen Nord- und Südkorea.
Dokumentation von Maria Stodtmeier über den Komponisten Isang Yun.
11.5. – 18.30 Uhr
16.5. – 5.25 Uhr
21.5. – 5.10 Uhr
Ei ...
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Opernwelt Mai 2014
Rubrik: Service, Seite 66
von Andrea Müller
Ob die Erkenntnis, alles sei schon mal dagewesen, tatsächlich vom legendären Rabbi Akiba ben Josef stammt, wissen wir nicht. Eher anzunehmen, dass der Dramatiker Karl Gutzkow ihm diesen Spruch in den Mund gelegt hat. Auf jeden Fall erleben wir beim Betrachten der Inszenierung von Verdis «Luisa Miller» aus dem Opernhaus zu Malmö ein solches Déja-vu. Denn das...
Její pastorkyňa, «Ihre Ziehtochter», hieß das Stück bei Gabriela Preissová, und auch Leos Janácek nannte seine danach gefertigte Oper erst mal so. Was die Verhältnisse zurechtrückt. Denn «sie», die bigotte Küsterin Burya, Mörderin des unehelichen Kindes ihrer Ziehtocher Jenufa, ist die eigentliche Hauptfigur des Dramas. Und Iris Vermillion macht sie denn auch zum...
Seiner Natur und Geschichte nach war das deutsche Lied lange Zeit schüchtern, sensibel und kontaktarm, die Kunstform einer in sich verkapselten, nur bedingt gesellschaftsfähigen Innerlichkeit. Doch das änderte sich spätestens mit Richard Strauss, der sich weniger an Schubert, Schumann und Brahms orientierte, sondern vielmehr an den Konzertliedern von Franz Liszt...