Kultiviert tönt's aus Zottelfellen
Ein neuer Operntypus erobert die Bühnen: die «Familienoper», ein Hybrid, der das schon existierende Genre der Kinder- oder Jugendoper so weit öffnen soll, dass sich auch der «erwachsene» Teil des Publikums nicht langweilt oder intellektuell unterfordert fühlt. Ein Balanceakt, bei dem man leicht nach der einen oder anderen Seite abrutschen kann. In Constantin von Castensteins Libretto zu der als «multinationale Polarkomödie» ausgewiesenen «Prinzessin im Eis» geschieht das leider unentwegt.
Es geht um eine Expedition, die im grönländischen (Rest-)Eis genetische Proben ausgestorbener Tierarten bergen soll. Doch die Crew erweist sich als inkompetent. Die Vertreter der beteiligten Nationen pflegen hauptsächlich ihre nationalen Eigenheiten: Der Deutsche besteht auf Ordnung (gemäß Handbuch), die Russen saufen, die Französin ist eine kettenrauchende Emanze, der US-Amerikaner ein sicherheitsneurotischer Geheimdienst-Pistolero, der Brasilianer leidenschaftlich, und der Afrikaner friert. Über ein durch Zufall entdecktes Erdgasvorkommen gerät die Truppe in Streit. Ein Rudel singender Eisbären (der Männerchor des Aachener Theaters tönt kultiviert aus seinen Zottelfellen) mahnt: «Ihr perforiert ...
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Opernwelt Februar 2014
Rubrik: Magazin, Seite 82
von Ingo Dorfmüller
Das Enfant terrible Francis Poulenc, das – wie Jean Cocteau es beschrieb – «splitternackt auf Parties herumtollte und sich dabei wohlfühlte, als würde er eine Mönchskutte tragen», spiegelt sich auch in seinen Liedern. Etwa 150 davon hat der Komponist geschrieben, lustvoll zwischen Frivolität und christlicher Demut changierend, die meisten für den Bariton Paul...
Wer allein die Musik dieses wahnwitzigen Stücks hört, diese priapistische Dauerspannung, diesen «Strawinsky auf Koks», blech- und perkussionsgesättigt, von elektrisierender, großstädtischer, aber auch leerlaufender Betriebsamkeit – wer also nur die tönende Energetik von Prokofjews «Spieler» wahrnimmt, erfährt schon viel von der Gesellschaft im Petrograd des Jahres...
Singen sei, so verfügte einst der hier stellvertretend zitierte William James Henderson («The Art of Singing»), die «Interpretation eines Textes mit Tönen, die von der menschlichen Stimme produziert werden». Henderson fügte hinzu: mit «schönen» Tönen – womit immer auch die dramatisch richtigen gemeint sind. Singen wird hier, als verstünde sich dies von selbst, mit...