Arienfetzen, Ironie, Gesamtkunstwerke

Im Centre de musique baroque de Versailles werden Frankreichs
Barockopern wiederentdeckt. Und endlich gibt es auch die Interpreten dafür

Der Sonnenkönig soll von «Bellérophon» begeistert gewesen sein.

Kein Wunder, denn nachdem es ihm mit seinen beiden vorhergehenden Bühnenwerken «Iris» und «Psyché» nicht gelungen war, seinen Monarchen zufriedenzustellen, war Jean-Baptiste Lully diesmal auf Nummer sicher gegangen: Das Libretto von Thomas Corneille lieferte einen Titelhelden, dem Monstren und Frauen gleichermaßen zu Füßen lagen und mit dem sich der Sonnenkönig unschwer identifizieren konnte. Musikalisch hatte der Hofkomponist Ludwigs XIV. seine neueste Tragédie lyrique so glanzvoll wie möglich ausgestattet und der prächtigeren Wirkung wegen sogar die Rezitative vom Orchester begleiten lassen – eine Praxis, die er übrigens fortan beibehalten sollte. Damit läutete die Uraufführung des «Bellérophon» an der Académie royale de la musique im Januar 1679 zugleich den Spätstil Lullys ein, der dann in den 1680er Jahren Werke wie «Roland» und «Amadis» mit ihrer nochmaligen dramatischen Verdichtung hervorbringen sollte.

Dass dieses Werk bislang weitgehend unbeachtet im Archiv der Pariser Oper vor ...