Zeitsprünge

Salzburgs neuer Festspielintendant Alexander Pereira setzt auf Exzellenz, Exklusivität und Expansion. Er spielt mehr als seine Vorgänger, verfügt über einen aufgestockten Etat und zählt zudem auf private Geldgeber. Das Ergebnis ist weder ein in sich geschlossener Spielplan noch gedanklich bezwingende Dramaturgie, sondern Kost für alle. «La Bohème» und «Carmen» für die einen, «Salzburg Contemporary» für die anderen. Dazwischen Raritäten wie Peter von Winters «Labyrinth», das die «Zauber­flöte» fortsetzt, oder die Erstfassung von Strauss/Hofmannsthals «Aridane auf Naxos», die vor hundert Jahren uraufgeführt wurde. Klotzen statt kleckern also. Kunst und Kommerz in beharrlich animierter Zweisamkeit. Ein Weg in die Zukunft? Es steckt viel Zürich in diesem Salzburg, nicht nur weil Pereira reichlich Personal aus der Schweiz mitgebracht hat. Die Sponsoren werden umarmt, wo es nur geht. Immerhin: Für die nächsten Sommer sind Opern-Uraufführungen ankündigt von Kurtág, Dalbavie, Adès und Widmann. Und bei den diesjährigen Festspielen folgen noch Zimmermanns «Soldaten».

Drei Säulen prägen die Programmarchitektur des Festival International d’Art Lyrique d’Aix-en-Provence:

Barockoper, Mozart und neues Musiktheater. Unter Bernard Foccroulle, dem seit 2007 amtierenden Festspielintendanten, ist die Besinnung auf künstlerische Wurzeln wieder ins Zentrum des Geschehens gerückt. Die 64. Saison gab die Probe aufs Exempel: William Christie machte sich für Charpentiers Opernoratorium «David et Jonathas» stark, eine neue «Finta giardiniera» und ein neuer «Figaro» schrieben die Mozart-Pflege fort, die Uraufführung von George Benjamins zweiter Oper «Written on Skin» betonte das Bekenntnis zur Moderne. Inzwischen ist eine vierte tragende Säule hinzugekommen: die Nachwuchsförderung im Rahmen der Academie européenne de musique. Meisterklassen und Workshops sind blendend besucht, das Festival profitiert heute auf allen Ebenen vom Input junger Künstlerinnen

und Künstler.